OPINIÓN: ¿Volverá el teatro clásico a Mérida?

Por el teatro romano de Mérida han pasado actrices, actores y directores de lo mejor de la escena española. Se llevaban a cabo adaptaciones de los clásicos, como no puede ser actualmente de otra manera, pero ADAPTACIONES respetuosas con el texto original. Y los adaptadores, nada más y nada menos, entre otros, que Unamuno y Pemán.

Durante décadas no se ha visto ningún decorado en la escena del teatro (salvo algún asiento, mesa o reclinatorio), ni vestimenta que no se correspondiera con la época de la obra. Muchos aficionados al teatro dejamos de ir al Festival de Teatro “Clásico” cuando empezaron a aparecer motos en el escenario, guardias civiles, personajes con gabardinas, grúas que hacían que volaran los actores, micrófonos en el escenario (¡qué vergüenza, con la acústica del teatro!), música sin orquesta (“enlatada”), decorados que tapaban la escena (¡que aberración!) y textos que el único parecido que tenían con la obra original era… el título, y con suerte…

El desacuerdo de quienes amamos el teatro clásico estriba en que ya no se representan obras “clásicas”, y por lo tanto, el Festival de Teatro Clásico de Mérida, tendría que perder el término CLÁSICO. Quienes hayan estudiado historia, literatura, filología clásica y, lógicamente, conozcan y hayan leído a los autores grecolatinos, se escandalizarán, mucho más que los que son aficionados, ante las “versiones libres” que año tras año meten como pueden en el programa del festival.

El profesor Rodríguez Adrados fue un eminente filólogo español, presidente de honor de la Sociedad Española de Estudios Clásicos y Premio Nacional de las Letras Españolas en 2012, además de miembro de la Real Academia Española. Pues el Prof. Rodríguez Adrados, decía sobre el Festival de Teatro de Mérida en 1993, entre otras cosas:

"Me dan noticias del Festival de Teatro Clásico de Mérida este año (1993) y me quedo estupefacto… Todo relajante y veraniego, pero ni una sola obra de teatro grecolatino, para el que se inventó el Festival de Mérida, estrenado en 1933 con la 'Medea' traducida por don Miguel de Unamuno…

… El teatro clásico, el greco-latino, es la base, la justificación del Festival. El de Mérida (1993) es el único festival dedicado a él… Las obras que aquí se estrenaban rodaban luego por nuestra geografía. Yo no hablo en contra de que se haga una temporada de ópera, o 'ballet' o de 'divertimenti' varios: pero aparte.

… Cuando yo estaba en el Patronato (del festival), en tiempos de los gobiernos de la UCD, intenté que se legislara que el festival estaría dedicado 'exclusivamente', en vez de 'principalmente' al teatro clásico (insisto en que pueden organizarse, además, otros festivales). Vano empeño: perdí la batalla del adverbio y luego dejaron de nombrarme.

En un simposio en Mérida sobre 'El teatro en la España romana', arremetí en un discurso bastante incendiario, titulado 'Hagamos teatro clásico en nuestros teatros clásicos', contra los supuestos genios que toman una obra antigua como pretexto para plantar su ego en medio de la escena y desnaturalizar esa obra".

FONDENEX ha realizado una exhaustiva revisión de todas las obras representadas en 2021, 2022, 2023, 2024 y 2025. El resultado ha sido pavoroso… para el TEATRO CLÁSICO:

• 2021: ¡na película de cine en el teatro romano! (sobre inmigrantes).

• . 2022: Julio César… ¿de William Shakespeare? Noooo…: versión libre (y tan libre…) de José Mª Muscari, actor y director de teatro argentino, que en 2009 hizo una adaptación del texto clásico (el de Shakespeare) “a versión moderna y femenina”. Tal cual. Algunas de sus obras “clásicas”: Mujeres de carne podrida (1995); Pornografía emocional (1998) y Pareja abierta (2002)…

• . 2023: Las asambleístas (Las que tropiezan) (sic), de José Troncoso. Algunas de sus obras de teatro: Las bingueras; Sé infiel y no mires con quien; La vuelta al mundo de Willy Fog y Hoy no me puedo levantar…. Seguimos con especialistas en “clásicos”. Y como no nombrar a Las nubes…Según el programa del Festival, de Aristófanes, pero enseguida aparece… adaptación y dirección Paco Mir. Y dice el adaptador: para hacer nuestra adaptación hemos reconstruido el texto original, lo hemos desordenado, cortado, mutilado…

• . 2024. Una ópera y una función de danza. Siete obras de teatro: dos, La aparición (Menandro) y Coriolano (Shakespeare), puede que tengan algo que ver con las que escribieron sus autores, pero son adaptaciones ¿libres? Las cinco restantes, de autores contemporáneos, y ni siquiera La Paz, original de Aristófanes, pero en versión del gran Francisco Nieva… pudo sobrevivir a ser de nuevo “adaptada”.

• . 2025. Un musical, Cleopatra enamorada, un bodrio reconocido hasta por los habituales medios que sólo suelen adular este festival, y el escándalo de Memorias de Adriano, genial novela de Marguerite Yourcenar, destrozada no sólo por la “adaptación”, sino sobre todo por la puesta en escena: actores con ropa actual y un despacho modernista instalado en la escena tapando parte de la misma.

• . 2026. 72 Festival. Tres espectáculos de danza (Spartacus), Electra Jonda (con dirección del gran Manuel Canseco) y Bacanal, de Chevy Muraday y Juan Carlos Rubio, y un musical (Las 9 musas). Este musical es autoría de Ricard Reguant, entre otros. Su producción teatral es fundamentalmente del género musical, entre otras, Diez Negritos, Mortadelo y Filemón y Grease… Evidentemente “clásicas”. Entre sus películas, Las aventuras de Zipi y Zape, Sueca bisexual necesita semental (sic) o No me toques el pito que me irrito (sic)…

Cinco obras de teatro: Timón de Atenas, de William Shakespeare… en versión de Joaquín Hinojosa; La comedia de la olla, de Plauto, pero con adaptación de Antonio Prieto y Juan Luis Iborra; Cómicos de Roma, de David Mamet/Plauto, en el folleto del Festival: pero en la página web, ya no figura Plauto, solo el dramaturgo estadounidense; Fedra en los infiernos, de José Mª del Castillo y El viaje de Edipo: en el folleto figura como autor, Sófocles, pero en la página web Isidro Timón y Emilio del Valle.

Como decía el Prof. Rodríguez Adrados, el que quiera vedettismo o nuevas ideas dramáticas o de otro tipo, “debe hacer obras con su nombre y apellidos, no hacer pasar por Sófocles o Esquilo lo que no es Sófocles ni Esquilo o lo es en pequeñas dosis”.

Y la pregunta es obligada: ¿quién elige y supervisa las obras que vienen al Festival de TEATRO CLÁSICO de Mérida? Pues si es el director del festival, va a ser él quien haga desaparecer de nuestras bimilenarias piedras cualquier relación con el teatro grecolatino o con el teatro del Siglo de Oro español.

Pero ¿y los miembros del Patronato? ¿Y los dirigentes de la Junta de Extremadura? ¿Y los de las diputaciones? ¿Y el Ayuntamiento de Mérida? ¿Nadie sabe lo que es TEATRO CLÁSICO, de verdad?

El teatro clásico ha muerto en Mérida. ¡Viva el teatro clásico!

 

Fdo: Francisco R. Blanco Coronado, presidente de FONDENEX